Тайна «Мадонны с розой»: анализ подтверждает руку другого художника

Картина «Мадонна с розой» уже много лет покоится в стенах мадридского Прадо. И столько же лет она будоражит умы специалистов. Некоторые, как, например, профессор Юрг Мейер Капеллен, давно предполагали, что к созданию полотна приложил руку и Джулио Романо. Выдвигались гипотезы, что роза или нижняя часть композиции могли быть написаны другим автором. Однако свежий цифровой анализ показал любопытную деталь: основное полотно, скорее всего, всё же вышло из-под кисти самого Рафаэля.

Ключом к разгадке стала разработка профессора Хасана Угайла из Университета Брэдфорда. Его система научилась с почти стопроцентной точностью узнавать неповторимую руку Рафаэля. Представьте себе цифрового эксперта, который видит картину не как целостный образ, а как совокупность тысяч характерных решений.

«Когда программа анализирует работу, она даёт чёткий ответ: это Рафаэль или нет, и ошибается лишь в 2% случаев, — поясняет Угайл. — Но с «Мадонной с розой» вышла занятная история. Общая проверка дала смазанный результат. Тогда мы «разобрали» картину на фрагменты. И тут всё прояснилось: большая часть изображения почти наверняка принадлежит мастеру. А вот лицо Иосифа… с ним что-то не так. Вероятнее всего, его писал кто-то другой».

Доктор Кристофер Брук из Ноттингемского университета отмечает: «Этот подход — объективный и измеримый. Машина не подвержена влиянию авторитетов или сложившимся традициям атрибуции. В будущем такие инструменты станут мощным подспорьем для искусствоведов, а не их заменой».

Когда компьютер видит то, что скрыто от глаза

Соавтор исследования Хауэлл Эдвардс погружает нас в историю споров: «Написанная около 1517 года, «Мадонна с розой» долгое время считалась безусловной работой Рафаэля. Но уже в XIX веке тонкие знатоки вроде Иоганна Давида Пассавана начали сомневаться. Им казалось, что работа могла быть плодом совместных усилий мастера и его блестящей мастерской.

«Со временем эта версия стала популярной, — продолжает Эдвардс. — Авторство частей картины стали приписывать ученикам, в первую очередь Джулио Романо. Однако в Испании, где картина хранится, в её целостном авторстве никогда не сомневались. Интересно, правда? Один взгляд — и уже рождается легенда».

«Многие эксперты отмечали, что Мадонна, Младенец и маленький Иоанн Креститель выполнены с виртуозностью, которая резко контрастирует с более слабой, как им казалось, фигурой Иосифа. Он словно добавлен как второстепенная мысль. Наш цифровой анализ дал этому ощущению веское подтверждение: три главные фигуры почти наверняка написаны Рафаэлем, а вот святой Иосиф — работа другой кисти. Возможно, именно Романо, как и предполагал Капеллен», — резюмирует Эдвардс.

«Мы обучили систему, показывая ей эталонные работы Рафаэля, — рассказывает профессор Угайл. — Компьютер учился распознавать его почерк: характер мазков, работу со светом, палитру, мельчайшие нюансы. Он видит на том уровне, который недоступен человеческому глазу, — на микроскопическом. Это как услышать уникальный тембр голоса в шуме толпы».

Доктор Дэвид Сторк, автор работ по компьютерному анализу искусства, настроен осторожно: «Цифровые методы медленно, но верно доказывают свою полезность, но применять их нужно с оглядкой на глубокий исторический контекст. Без этого любая технология слепа».

Сторк напоминает о сложности задачи: «Атрибуция — это всегда головоломка из множества кусочков: происхождение картины, химия красок и холста, её сохранность, иконография и, наконец, то самое тонкое знаточество — визуальный анализ стиля. Цифровой анализ — это новый, мощный кусочек этой мозаики».

«Результаты этого исследования — не приговор, а важная улика, — подчёркивает Сторк. — Базы данных растут, алгоритмы становятся умнее. И что критически важно — по мере диалога между технологами и искусствоведами сами методы будут оттачиваться. Будущее атрибуции — за этим союзом человеческой интуиции и компьютерной проницательности».